纪录片 / 15分钟
《桥下的下午》
以一座老桥下的等待为线索，记录摊贩、行人与水流之间的节奏，也保留了一段几乎被忽略的对话。
查看档案条目镜头记下日常
也记下未曾命名的情绪
也记下未曾命名的情绪
作品档案
ARCHIVE剧情短片 / 22分钟
《第二次经过》
同一段街道在清晨和雨夜被反复走过。作品借两次相遇，讨论人与地点之间并不牢固的熟悉感。
查看档案条目实验影像 / 9分钟
《窗，或者边界》
固定机位、窗外声响与室内沉默交替出现。画面很慢，却不断改变观看者对“边界”的理解。
查看档案条目民间影像 / 资料整理
旧放映点调查：从录像厅到社区厅
我们走访了十二处曾放映过影像的旧空间，整理放映设备、座位安排与观众记忆，为城市民间影像史留下可核对的材料。
阅读调查资料短片选映 / 主题展映
“日常并非无声”主题展映
五部短片围绕厨房、车站、楼梯与夜晚展开。每场放映后，创作者与观众共同讨论声音的遗漏与重新发现。
查看展映说明影像笔谈
CRITIQUE镜头不是结论，而是提问的方式。在神马影院的文章里，我们更愿意从一句台词、一个空镜头或一段环境声开始，而非先替作品下定义。这样的阅读，允许观众保留自己的疑问。
近期一篇关于城市纪录片的手记，讨论“谁拥有街道的声音”。拍摄者选择把镜头交给路人，却也面对一个难题：画面被交出之后，叙述的重心是否也随之改变？
我们还关注短片中的时间处理。十二分钟的影片可以用三分钟等待一辆公交车，也可以在十秒内完成一次告别。时间不是被压缩或拉长，而是在重新分配观众的注意。
影像写作并不排斥情绪，但应避免用形容词替代观察。写一场雨，先写雨落在铁皮棚上的间隔；写一次重逢，先写两人之间保持的距离。
城市路线
LOCATION映后纪事
DIARY社区厅：一场没有字幕的放映
观众围绕方言对白展开讨论。有人建议保留原声，也有人提出需要注释。争论没有结论，却让影片的语境更加清晰。
旧书店：影像与纸张的并置
放映结束后，书店主人拿出三本旧杂志。封面上的街道，恰好与短片中的街道同名，却不属于同一个年代。
河畔夜场：关于光与距离
临时银幕受到路灯干扰，观众反而注意到画面边缘被照亮的栏杆。创作者承认，这个意外让作品有了新的边界。
编辑部内部试映
五名编辑分别写下同一场戏中记住的细节。结果没有重复：有人记住声音，有人记住手指的位置，还有人只记住门被关上的方向。
读者来函
MAIL“我住在这座桥附近二十年，第一次注意到摊贩收摊时，会把椅子朝向河水。”——读者，9月29日
“旧城路线中的第二个院子已经关闭，但门缝里仍可以看到旧海报的一角。”——读者，10月11日
“喜欢你们写声音的方式。先写听见什么，再写那意味着什么。”——读者，10月14日